A/被搅乱的钳形时空与无法被救赎的历史之间的缝隙。
#SIFF 冬赛馆事件期间一场身份乌龙(或是陷阱也罢)酿成的悲剧。哪怕是精英也无法避免被时代洪流裹挟。克兰先生历经了执念-放手-执念重燃的过程,最后在人流中那句“我去去就来”将人物的命运从句点画成了问号。夜戏与所有室内戏的打光都很妙。比如其中一个克兰先生在前读报、情人在后念书的画面,整体照度很低但光圈极小,且未使用裂焦镜头,场景信息量高。阿兰德龙把知识分子那种极力保持着尊严但仍流露出懦弱的特质演得够妙。
《克兰先生》也许是德龙表演最出色的一部作品,整部影片基本可以说是德龙的个人表演秀。全片冷峻的氛围让人联想到梅尔维尔的极简主义电影,连德龙的扮相都与《独行杀手》中相差无几。《克兰先生》以一个身份危机开始,在反法西斯的底色中探讨着现实与精神的二重性,并讽刺性地给予了一个享乐主义的剥削阶级极尽绝望且荒谬的结局。全片以犹太人克兰先生为麦格芬驱动,通过传统的线性叙事手法开发了这个经典黑色电影。影片最终落脚的主题很多,但罗西最关键地掌握了观众的情感,且这种情感也是矛盾而模糊的。
太政治的 而且我也不喜欢结尾的处理
全程优雅的悬疑片。。。总想起暗店街